出處簡介：2015年10月29日至11月1日，西班牙巴塞隆拿舉辦的動漫展，山室直儀及林田師博獲邀成為嘉實，期間接受西班牙媒體Mission Tokyo採訪。
(下圖左邊是林田，中間是山室，右邊是翻譯員)
巴塞隆拿漫展 監製及導演訪問2
(注1：由於訪問來源是影片，沒有正式的文字收錄，加上部分內容音質不佳，難以保證每字每句都準確翻譯，但整體意思不會差太遠。)
(注2：影片中，本篇翻譯內容以翻譯員及兩位嘉賓的日文為准)
各位午安，我們已經來到漫畫展的尾聲。我們將以一場特別的訪談作為結束，這是一場與網路粉絲的交流。你們正在家裡，可能無法到場，不過我們這裡請來了本次漫畫展的重量級嘉賓之一。山室（山室直儀），他是和林田先生一同來的。林田先生是……東映動畫的監製。對於還不認識的人來說，山室先生曾在《龍珠》擔任過動畫師、人物設計、作畫監督……也參與過許多知名動畫，例如《IQ博士》、《ONEPIECE》、《美食的俘虜》。然而，今天我們的重點將放在《龍珠》以及新的劇場版上，因為他正是近年新劇場版《神與神》、《復活的F》角色形象的負責人。提醒大家，可以透過推特使用#SalonMangaMT發問，我們會將問題轉交給他。我們先從一些早前收集的問題開始。當時我們公布會邀請山室先生參加，大家就已經提交了一些問題。
而第一個問題是必須要問的：在這幾天漫畫展舉辦期間，曾有新聞報導說他宣布將會有新的《龍珠Z》劇場版。想問一下會有第3套劇場版嗎？
山室:不，我只是說「如果有的話就好了」，並不是說真的要做。
就像《神與神》之後有《復活的F》，明年應該也會有新的《龍珠Z》劇場版吧？
山室:如果有就太好了。
會變成《龍珠超》的電影嗎？
山室:不知道是不是《超》，但總之這要由鳥山老師決定。
是不是所有事情，例如故事劇情、登場角色都是鳥山老師來決定呢？
山室:通常如果鳥山老師親自撰寫劇本的話，由劇本開始，到故事、角色的形象、描寫方式都取決於他，以他的原作為基礎。
那麼在《龍珠》的東映動畫劇場版中，鳥山老師是最高決定權的人嗎？
山室:畢竟他是原作者。在日本，通常原作者會有優先權，算是最重要的地位。
但也有一些劇場版鳥山老師沒有直接參與吧？
山室:其實完全沒參與的情況並不存在。至少角色部分應該還是鳥山老師創作的，然後由作畫監督把角色轉化為動畫用的設計，再使用在電影裡。
《龍珠GT》是怎麼誕生的呢？這個過程是怎麼開始的？GT又是怎麼展開的呢？
山室:關於詳細經過我不太清楚……不過像是原案、形象板之類的，老師有畫過好幾張，我記得看過一些角色設定的圖。而且「GT」這個標題應該也是老師想出來的名字。
有一些角色就是為劇場版特別設計的角色，像布洛尼之類的。在這些角色之中，有沒有哪一個是你希望能在電視系列中登場呢？
山室:如果要說希望誰能出現的話，那就是布洛尼吧。
你參與的第一部劇場版就是布洛尼那部，對嗎？
山室:對。
你也參與了布洛尼第二部與第三部的製作，對嗎？
山室:對。
如果有第四部，你也想參加嗎？
山室:沒錯。
布洛尼在之前的劇場版裡不是已經沒有身體，甚至都消失了嗎？那第四部劇場版真的可能嗎？
山室:啊……如果是往前推的故事、補完的前傳的話，應該還是有可能的吧。
那些最早追看《龍珠》長大，現在已經三、四十歲的觀眾們，會覺得《龍珠超》有點太幼稚了。他們能否對將來抱有期待，會出現一些比較成熟、成人向的電影呢？
山室:成人嗎？大概是什麼年齡層？
三十、四十歲左右的。
山室:電視動畫基本上應該還是以小孩子為主要觀眾。不過電影的情況又不太一樣。
可以說一說電影方面嗎？
山室:電影方面嗎？電影應該能同時面向兩邊。
是的，請問有沒有什麼角色是你從頭開始設計的？
山室:我想應該有好幾個，但數量太多了，已經不記得了。
你原創的角色是《龍珠Z》的嗎？
山室:對，應該是Z開始之後的。
有沒有設計過反派角色呢？
山室:反派角色嘛……我記不太清楚了，不過在劇場版裡，我印象比較接近的，大概是「邪念波」吧。
設計邪念波時，有什麼靈感來源嗎？
山室:因為他是在地獄裡的角色，所以我想把他畫成一種眼神凶惡、像惡魔般的模樣。這方面也有鳥山老師提供的草圖。也就是說，這個角色的靈感就是基於「地獄的惡魔」，特別注重眼神設計，讓他看起來像惡魔。
像魔人布歐一樣，雖然是壞人，但其實是個帶有趣味感的角色呢。
山室:圓咕碌的那一個確實是這樣。
直接跳過超級撒亞人4，而到了超級撒亞神。對於這件事你有什麼看法呢？
山室:故事上的順序，應該是先到超4在之後才對。在布歐篇之後到超神，然後才是GT的超4。
鳥山老師有沒有明確說過GT和《龍珠》系列是完全不同的東西呢？是《龍珠》正傳停下來後，GT變成另一個獨立的作品？
山室:基本上，故事上如果不連結的話就沒辦法延續，所以在電視上還是呈現出一種連接的感覺。但確實帶有一些外傳、番外的成分。
而且GT並不是老師的原作，而是東映的原創作品。
你最初是在新動製作公司工作，後來轉到東映製作。請問當時的變化是怎麼樣的？
山室:一開始確實是在新動製作公司，主要是做電視動畫。後來東映的森下會長——他當時也是《龍珠》的製作人——邀請我參與電影製作。於是做完那部電影後，我成為了自由身，然後就一直留在東映工作到現在。
是布洛尼初登場那一套嗎？
山室:對。
自由身的話，為什麼一直留在東映呢？沒打算去其他製作公司？
山室:因為能接到更多工作。所以就這樣一直留下來了。
你當時在從前田先生手中接棒，設計角色時，是以前田先生的畫風為範本，還是以鳥山老師的作品為參考呢？
山室:當時我應該是以鳥山老師的畫風為基礎，再用自己的方式去描繪的。
其實，《龍珠》的製作往往是同時由好幾個工作室一起進行的吧？也就是說，這不是單一團隊製作，而是不同的工作室同時製作，比如一集一個小組，下一集又換另一個。
山室:沒錯，在製作《龍珠》時，確實是由不同的工作室分工來完成。我記得好像有七個或八個單位在同時進行，每週每集都是不同的繪師與團隊負責。
這就是為什麼有些集數之間，角色畫風差異會很大的原因吧。
山室:對，這是原因之一。因為不同集數是由不同團隊繪製，所以風格上會有差異。而且因為張數很多，如果只有一個人要掌握全部，根本是不可能的工作。所以要完全統一風格，其實是非常困難的事情。
你同時參與過電視動畫和劇場版的工作，可以談談兩者的差異嗎？你比較喜歡哪一個呢？
山室:嗯，差異在哪裡呢……基本上我覺得，如果觀眾看了電視動畫，才會願意進電影院看電影。所以電視動畫必須要先做得好，不然觀眾就不會來看電影。
另外，以東映來說，電視動畫每集的作畫張數大約有3500張，數量是有固定上限的。而劇場版雖然不是完全無限制，但整體來說分配會比較自由，不過也還是會有「差不多要做到這個程度就好」的情況。
在工作週期上，電視動畫每集製作大約是一個半月，現在甚至更短，而且是無止盡地一集接著一集。
那劇場版呢？
山室:劇場版大概要一年，如果加上劇本等流程，甚至可能要一年半。
作畫張數大概是一萬張左右吧？
山室:差不多一萬五千張左右。
那麼，你比較喜歡哪一種？
山室:我大概比較喜歡劇場版。
關於《龍珠超》第5集的問題，你覺得如何呢？
山室:動畫本來就是「會動」的東西。如果只是把其中的某個畫面截下來看，可能會覺得崩壞，動態的部分也確實可能有不足之處，但畢竟動畫是要看「動起來的效果」，所以我希望大家盡量能以整體動態來看。
龍珠的十周年電影…
山室:十周年？
或是說山室先生你製作的其他劇場版，品質真的很好。那麼《龍珠超》是不是也能製作得更好呢？
山室:電視動畫每週都有截稿，每週都要交件，時間壓力真的太大了。從時程來看，要維持劇場版那樣的品質，確實很困難。
Fans都非常喜歡你的作品，認為你是厲害的動畫師之一。對於這樣的聲譽，你有什麼想對Fans說的嗎？
能有Fans喜歡我，真的非常感謝。
你希望能為《龍珠》工作到什麼時候呢？
山室:嗯……大概就是到我再也畫不動為止吧。
你覺得《龍珠》的未來會是怎麼樣的呢？
山室:我想應該會一代一代地傳承下去吧。
是指不同的故事嗎？
山室:或許有一天會從頭開始也說不定。不過，因為全世界的Fans都有需求，我覺得作品應該會一直延續下去吧。
例如悟空小時候的部分？
山室:大概是吧。
現在日本動畫的整體狀況如何？品質是下降了呢，還是依然能維持呢？
山室:我平常工作以外不怎麼看動畫，所以其實不太清楚。
那麼最後一個問題，你除了《龍珠》之外，也曾參與過《ONEPIECE》、《美食的俘虜》，還有《IQ博士》。在這些作品之中，你最喜歡哪一部呢？
山室:《ONEPIECE》的路飛我畫得不太好（笑）。《IQ博士》裡眼鏡的表現也很難畫，小雲臉頰的線條也不容易處理，我不太擅長。相比之下，我還是比較喜歡畫線條比較硬朗的《龍珠》。
很榮幸你能接受MissionTokyo的採訪，並來到西班牙與Fans們交流。
山室:謝謝。