出處簡介：2016年1月21日出版的30周年紀念書藉《龍珠超史集》

30周年紀念書藉《龍珠超史集》山室直儀訪問

山室直儀 :呈現原作的世界觀，轉成數碼化的變革

山室先生在龍珠中一直擔任原畫或者作畫監督，他談到了在這漫長歷史中所感受到的變化，以及在製作上的一些堅持點。

PROFILE
隸屬於東映動畫。「龍珠」系列中負責原畫及作畫監督，在電影《復活的F》中擔任導演，至今仍然活躍中。

我想接近老師的畫風

小時候看動畫時，一直在想為什麼動畫的畫風和漫畫不同。所以，《龍珠》的繪畫過程中，我盡可能注意要接近原著，以不破壞原著讀者心中的世界觀。然而，鳥山老師的畫風，容錯範圍很狹窄，部位或形狀稍微偏離一點就會變成不同的畫風。很難做到相似，所以每次都很辛苦（笑）。有一段時間，我想要模仿鳥山老師，用G筆畫原稿。雖然難度很高，但希望在追溯時能保留一些鳥山老師的細微差異。

逆向想像的角色

在電影《龍珠Z 銀河面臨危機!!身手不凡的高手》中，出現了一個名為波積的角色，我把他的設計草稿寄給了鳥山老師。結果，他用了約五張彩色的原稿回覆我... 「這是正牌貨呀！」 我感到非常驚訝。它從我發送的原稿中大幅變化，波積變成了宇宙海盜的形象。他有這樣的發想，真的很厲害。他總是會在你預期中的相反方向上進行思考。另外，老師說，在電影中，他使用了平時漫畫中不常用到的膚色和相當難以繪畫的服裝。由於實際上操作起上來很困難，因此在後半段，他使衣服在戰鬥中變得破爛，這樣就更容易操作了（笑）。

感受到數碼化所帶來的巨大變化

至今為止在我負責的《龍珠》中，最大的變化莫過於動畫從菲林轉向數碼。首次以數碼方式製作動畫是在《JUMP SUPER ANIME TOUR》中，當時製作了一套短篇動畫。儘管在遊戲等方面已經使用過數碼繪圖，但那一次是首次完整創作有故事情節的動畫。當我看到畫面時，由於其清晰度驚艷萬分。之後，我開始了解到濾鏡處理的概念。在使用菲林時，畫面會微微模糊，而數碼方式質素高得就像靜態圖一樣，線條也變得均勻無強弱，這讓我感到有些不同。色彩也更加鮮豔，即使進行相同的動作，感覺都跟使用菲林時有所不同。儘管現在大多數是使用數碼方式，但我仍然刻意在線條上增加強弱，調整色彩，以使其更接近當時《龍珠》的風格。

2015 年上映的電影《龍珠 復活的 F》中，我們使用了大量的 CG。在攝影工作繁忙的動作場景中，我們特別利用了 CG。然而，為了防止鏡頭接近角色時會被察覺到是 CG，在接近的過程中，我們會切換到手繪的畫面。這個工作非常辛苦。因為在切換的瞬間，必須與 CG 的畫面相協調，我們需要和製作人員一起觀看 CG 影片，然後發出指示。

此外，在使用 CG 中最困難的部分之一是在 1 對多的動作場景中，要決定周圍的角色如何移動。我們必須以不引人注目的方式移動每個角色，這意味著我們必須讓所有角色都在動，不能停滯不前。我們會讓一些角色奔跑，讓一些角色飛行，如此類推，我們努力讓角色動起來，不會靜止。

原作開始到現在已經有30年，現在還在播放新製作的動畫，真是令人驚嘆的事情。在製作過程中，有時候會想著：「這次可能是最後一次畫這個角色了吧？」 但是結果還是繼續畫下去，一直持續著。即使形式有所變化，希望未來也能夠一直延續下去。。