出處簡介:2025年3月7至10日比利時的布魯塞爾所舉辦的Made in Asia Spring活動，一群專注於龍珠的youtuber邀請了中鶴勝祥在活動上接受訪問。

Made in Asia Spring 2025 中鶴勝祥及久保田誓訪問1

對中鶴勝祥的提問

《大魔》中超級撒亞人4悟空的頭髮顏色是否參考了野澤雅子的頭髮？

中鶴：這只是個巧合！野澤小姐的頭髮一樣都是這樣的，哈哈。 (注: 他聽到這可能有關聯時很驚訝，大概因為他從沒想過這一點）

就像您曾為《IQ博士》和《儲金戰士》所做過一樣，您有沒有興趣根據鳥山明老師的故事畫一部新漫畫，例如將《大魔》改編成漫畫？

中鶴：是的，如果有機會，我想去做這件事。

您會為超級撒亞人4杜拉格斯選擇什麼顏色？

中鶴：嗯……您說的「顏色」具體是指什麼？是指「頭髮或毛髮」的顏色嗎？

對！

中鶴：我對顏色沒有偏好，任何顏色都可以。

對久保田的提問

在這麼多樣化和強烈的風格中，您認為您的職業巔峰/最佳場景是哪一個？

雖然我很喜歡《大魔》第 20 集的龜波氣功，但如果要選一個，我的「久保田場景」會是《天元突破紅蓮螺巖》第 14 集中的飛彈場景。

您如何在不同場景中，尤其是動態鏡頭移動時，保持角色比例和細節？

沒有特定的技巧（來保持一致性），因為每個人都有自己的方法，沒有捷徑。當鏡頭拉遠時會更好，因為這樣可以直接省略細節（比如斯路身上的斑點）。

您認為3D動畫能像2D動畫一樣具有表現力和情感衝擊力嗎？

3D在動作場景擁有無與倫比的優勢，特別是在空間感、角色動作方面，因為它能實現更自由的攝影機運動以及更具動感的角度和鏡頭。

在《龍珠大魔》工作的感覺如何？

我無法像自己希望的那樣投入，因為我同時被其他項目（可能是《一拳超人》第3季）綁住了。我覺得自己在《大魔》的工作就像是個樂團指揮。

您對觀眾對布歐篇回憶情節的反應有什麼感想？

我對這些反應感到很激動，但也很緊張。因為和20年前不同，現在的人們會逐格檢查，並抱有非常高的期待，所以我真的很緊張。

中鶴先生如何影響了您的工作方式？在《龍珠大魔》中與他合作是什麼感覺？

這是非常好的經驗，因為我們彼此互補，能高效地幫助對方發揮各自的強項。

與國際自由工作者合作如何？

我因為同時參與其他項目，無法參與所有集數，但我記得一些名字，比如Sanda和Nightberry（都是法國人）。他們能互補彼此的優勢並彌補對方的不足。

您最喜歡的情節是哪一幕？

《龍珠大魔》中超級撒亞人4悟空的最後的龜波氣功。

超級撒亞人4的回歸真是個驚喜！您對這個變身有什麼看法？

這是我參與過的工作，所以當然很喜歡！

根據山室直義先生的說法，龍珠的動畫師之間存在競爭，試圖超越對方。這種氣氛在《超級英雄》和《大魔》中還存在嗎？

山室先生真的這麼說了嗎？據我所知，在《龍珠》及《龍珠Z》的黃金時代，山室先生是最頂尖的，沒有人能和他匹敵，所以我覺得他並不認為存在競爭。但如果他真的要跟誰比較的話，應該是中鶴先生，因為他的水平很接近山室先生。不過，如果說山室先生比中鶴先生強的地方，那就是速度更快，所以在90年代動畫製作日程表的壓力下，他總是更勝一籌。

至於《超級英雄》和《大魔》的製作、團隊合作以及動畫師之間的競爭，我覺得並不存在，因為我們是一個真正的團隊，彼此互補，有很好的協同效應，幫助對方彌補弱點。合作精神很強，這就是為什麼我們是一個高效的團隊。 注：山室直儀在1995年發行的《龍珠大全集5》中附送的小冊子「神龍通信」中提到了這種競爭氣氛。

在《龍珠》中，有些事件我們知道發生了，但從未見過，例如：悟空跟天神修練三年的情節、未來悟飯的第一次變身、悟天和杜拉格斯的童年及第一次變身、悟空在陰間發現超級撒亞人3…… 有沒有類似的場景您想動畫化呢？

這些我都很想畫，但沒有鳥山明老師的指導，會有點奇怪。實際上，我畫了一個我們知道發生但沒看到的場景，就是《龍珠超：布洛尼》中悟空抵達地球的場景，這讓我非常非常開心。如果還有機會畫這樣的場景，我也會很高興。

橙色笛子魔童巨大化的想法怎樣得出的？

我不知道，這要問鳥山明老師，但現在沒可能了。

為什麼他變成橙色？

只有鳥山明老師能告訴我們。

您會為超級撒亞人4杜拉格斯選什麼顏色？

嗯……我想是黑色，因為沒人會預料到這個顏色，所以會是個很有趣的驚喜！