出處簡介：2017年4月28日至5月1日意大利拿坡里舉辦的第19屆漫展，意大利媒體Wired 邀請了豐太郎進行訪問。

意大利拿坡漫展 豐太郎訪問

(注：由於是意大利媒體派人採訪，所以包括豐太郎的回答在內，文字記錄是意大利文，難以保證每字每句都準確翻譯。)

以 Toyble 之名，他在本世紀初以非官方漫畫《Dragon Ball AF》出道，雖然今天已經不再承認這部作品，但正因為這份年少的熱情，豐太郎才得以走到鳥山明面前——這位過去 50 年最具影響力的漫畫家之一——並進入《龍珠》的殿堂。如今，《龍珠》在日本的多媒體宇宙，其地位可與《高達》相提並論，甚至有過之而無不及；在全球範圍內，它更是最賺錢的系列之一，只有《星球大戰》可以相比。它包含了多部動畫系列、約二十部電影改編、無數周邊商品，以及大量專屬遊戲；其中最新的《龍珠Xenoverse 2》剛在意大利推出了最新的 DLC。
由鳥山明親自指定為其自然接班人，如今 豐太郎 是《龍珠超》漫畫的官方作畫，並自「宇宙幸存篇」起擔任角色設計。他的新作也已由 Star Comics 在上週於意大利發售。

從一個《龍珠》的Fans，到背負日本漫畫史上最沉重的傳承之一，這一路是怎麼走來的？

豐太郎：我對這部作品的感情從未改變，對我而言，那就是愛。正是這份情感，把我從小與《龍珠》緊緊相連。當然，責任感是完全不同的東西——至少對我而言是如此。今天我的工作能夠傳遞給無數Fans，我希望不要辜負他們；我盡全力維持這部作品的原有精神。

這份責任，不會變成一種表現上的枷鎖嗎？

豐太郎：如果「不讓觀眾失望是」唯一目標，另外兩個同樣重要的目標就會失去，分別是「自己享受創作」及「讓讀者感到有趣」。因此我努力讓每一頁都充滿這種感覺，這亦讓我能夠保留大量表達空間及發揮創意。

鳥山明在您的工作上確實有積極的監督角色，對吧？

豐太郎：不僅僅是對我，他會監修所有與《龍珠》相關的分鏡稿。

他曾經公開說，您是對他的作品和畫風最忠實的漫畫家，還說您現在的動態表現力甚至超越了他。他同時鼓勵您更自由地發揮，表示很期待您的結果。您是怎麼接受的？

豐太郎：我選擇放開手腳。而且老實說，對像我這樣的Fans來說，能夠讓鳥山老師本人對傳統畫法給予肯定，當然很開心。但我最滿意的時刻之一，卻是看到他也接受了我原創的想法：新的招式、新的表情，還有一些將來的元素。

自「宇宙幸存篇」起，您就是《龍珠超》的角色設計。設計這些如此知名的人物，對於這份經驗有什麼想法？

豐太郎：這是件極為艱鉅的工作，特別是花在『破壞神』們身上的時間。需要解釋的是，雖然名字如此，他們在劇情上並不是英雄們的對立反派，因此不能過於搶戲；但同時又必須具備魅力與威嚴。要在這之間找到平衡，花了我最多時間。而且我也透過鮮明的角色差異來表達宇宙的廣闊。這正是我處理《龍珠》角色時的態度——他們的特徵能展現整個世界。

您認識或關注西方的漫畫嗎？

豐太郎：比起漫畫，我更欣賞迪士尼的創作方式。他們擅於架構故事，不只是多媒體的延伸，更是跨媒體的結合。正因如此，他們的作品裡最令我印象深刻的就是《星球大戰》。

事實上，《龍珠》本身也是這方面的先驅。

豐太郎：沒錯，我稱之為「媒體混合」，這當然是一種非常有效的策略。不僅能無限擴展故事宇宙，也能吸引更多Fans，在不同平台之間轉換。能有更多人關注我的作品，我怎麼會不開心呢？

這會改變您繪製《龍珠超》的方式，或劇情編排嗎？

豐太郎：我認為不會。對我來說，漫畫始終是優先的。我不能說自己會因為其他表達形式或未來的改編方式而受到影響。

您認識哪位意大利漫畫家嗎？

豐太郎：老實說，在來到拿坡里之前並不認識。不過這幾天他們介紹了 Zerocalcare、Roberto Recchioni、Giacomo Bevilacqua、Sio、Mirko Andolfi 和 Riccardo Ferri 給我，還把他們的書送給。我現在正在翻閱，也覺得非常有趣。

您認為自己與意大利漫畫家的差異在哪裡？

豐太郎：我的印象是，意大利漫畫特別注重畫面的美感、圖像的優雅以及版面的構圖。或許是因為你們悠久的藝術背景，讓這種美學感受自然流露。相較之下，在日本並不排除一位畫功普通的漫畫家也能成名：只要故事夠好，讀者就會買單，不論畫工如何。

目前喜歡哪一套日本漫畫？

豐太郎：毫無疑問，是《我的英雄學院》。

能不能透露一些《龍珠超》的未來內容？

豐太郎：我只能說這個：別以為你們已經完全了解『力量大會』的隊伍構成。即使官方已經公布，也不代表就是最終定局。