出處簡介：1995年6月20日出版的《龍珠大全集1》
鳥山明超會見1 — 不斷進步的畫功
悟空的十年六個月的冒險和戰鬥，也是鳥山明對於繪畫的冒險和戰鬥。就像悟空一直在尋找強大的對手一樣，鳥山明也會持續不斷地進化。
鳥山：10年來畫過的插圖中，只有一張是我喜歡的
這次的『龍珠』插畫集，我想著重討論畫作方面的問題。 《龍珠》跟你的前作《IQ博 士》相比，感覺你是刻意使用不同的畫風？
鳥山：「我不太喜歡做相同的事情。如根據故事內容，畫風都應該有相應的改變。即使現在叫我用《IQ博士》的畫風繪畫，我都可以做到，只是線條較圓滑。
在《龍珠》後半部，我覺得構思故事情節比繪畫更有趣，所以重心放在故事而不是繪畫上。當戰鬥漸趨激烈時，線條亦變得更簡單哩! 我是個固執的人，不喜歡做相同的事情。如果讀者寫信給我說？：「現在的畫比較馬虎呀，以前的畫更好」之類的話，我反而會故意讓畫得更加馬虎（笑）。
其實最初我沒自信可以畫好打鬥場面，因為我之前沒試過呀。加上我是學插畫出身的。因此最初繪畫天下第一武術大會時真的非常艱辛。
聽說鳥山老師的工作室裡完全沒有參考資料，那你在第一次畫戰鬥情節時，有參考什麼嗎？
鳥山：「嗯……那時候是怎麼做的呢？如果說是從其他漫畫中獲得靈感會有點羞恥吧（笑）。不過，以前看過的電影，會在腦海中留下印象，有時候可能會不自覺地利用了這些印象。」 最大幫助的果然是電影。畢竟我自小就非常喜歡看電影。
現在你還經常看電影嗎？
鳥山： 自從有了孩子後，我就沒再進戲院了，但電視上播的外國電影，無論是什麼類型我都會錄下來看。我經常一邊工作一邊看電影，所以有字幕的電影不行，因為那會令我沒法工作（笑）。基本上在不影響工作的情況下，通過聲音來判斷，認為是有趣的情節，我才會稍微看一下。只有特別喜歡的電影我才會專心觀看，其他的都是隨便播放著。
只有在繪畫車或飛機等特定主題時才會使用參考資料
這些電影會對《龍珠》有參考作用嗎？
鳥山： 我不會刻意為了這原因而觀看。至少故事上完全沒有幫助，但在表現方式這方面，比如爆炸的展示方式，不只是「砰」一聲，而是先有閃光然後「轟隆」的聲音才傳來之類的。
所以這些表現手法經常在戰鬥情節中經常出現吧。
鳥山： 是的，還有像成龍電影中的戰鬥節奏，也可能有所參考。 其他會使用參考資料的，應該就是繪畫汽車或者飛機的時候吧。模型在這些時候很有用，我可以從不同角度去觀察。
你經常把汽車之類改頭換面，真的很厲害。
鳥山： 嗯，如果要準確無誤地畫出原形會花很多時間，但改造後的畫法即使有些不同也沒問題。無論如何都要盡快完成工作，所以就這樣做了（笑）。畢竟我的漫畫是搞笑漫畫，如果角色是人類的改裝版本，那其他東西都有改裝版本才對。
在《龍珠》中，除了實際存在的交通工具，還有很多原創的交通工具。
鳥山： 我最喜歡設計原創的機械（笑）。我會認真考慮如何乘坐，引擎放在哪裡等。如果畫現實中的車，每次都要看資料，但如果是我自己設計的，就不會有人說畫錯了（笑）。因為是我設計的，所以這樣就沒問題（笑）。
你最喜歡的顏色是什麼？
我喜歡綠色，意大利的純綠色，還有橙黃色，即是悟空的道服的顏色。
接下來想問一些彩圖的問題，你通常用什麼顏料呢？
鳥山： 我用的是一種叫LUMA的彩色墨水，是以前一位少女漫畫家教我的。在那之前，我用的是水彩，擠進去調色碟，然後用水稀釋，所以塗大面積的地方很麻煩。後來有人推薦我用這種彩色墨水，真的方便多了，不要用花功夫擠水彩。（笑）
順帶一提，請問鳥山老師最喜歡什麼顏色呢？
鳥山：綠色。意大利的純綠色。還有橙黃色。
橙黃色？是悟空道服的顏色嗎？
鳥山：沒錯。但不是因為喜歡才使用，是因為中國的修行僧道袍是這種顏色。在中國，這是吉祥的顏色。
你畫新角色時是先考慮設定和性格，還是先畫圖？
鳥山： 我會先考慮故事和設定，再考慮角色的性格，最後才畫圖。次序大概就是這樣。記得當初設計斯路時，畫完草稿後才發現畫漏了他的斑點。（笑）而且還經常發生這種事。 亦因為這原因，除非是微不足道的小角色，否則我不會貼網紙。我並不討厭網紙，我都很想用，不過要由我自己去貼實在太麻煩了。（笑）
不久之前的畫作都覺得很糟糕，看上去自己進步了不少。
角色的服裝和身體顏色是不是在畫黑白稿時已經考慮好了？
鳥山：嗯…說起來，其實我沒刻意想太多，但上色時就會像早已決定好一樣。另外，我不會翻看自己之前的作品，因此有時顏色會跟之前不一致（笑）。
這本書的每幅插圖是根據年份順序排列的，畫風及上色方式都在每年變化喔。
鳥山： 我沒有特別去注意，但的確在不知不覺中產生了變化。有時候看一年前的單行本，會覺得自己畫得很糟糕（笑）
一年前？
鳥山：沒錯。我自己也覺得，嗯，可能自己進步了不少呢（笑）。就算是有不久前，我都會覺得自己的畫作不太好。例說就算只是半年前的畫作，我會覺得設計上有點奇怪。彩圖通常也是在上色完結後才會覺得上得不好。
咦，真的嗎？
鳥山：如果有時間的話，真希望重新上色。但永遠沒有時間。(笑)
上色的方式都是逐漸改變嗎？
鳥山：嗯。舉例來說，以前頭髮的明亮部分會模糊處理，但模糊處理會花費更多時間。當我製作動畫《小助さま力丸さま》（1989 年在《週刊少年 Jump》動畫嘉年華上映，並成為了 Jump 影片）時，看到了動畫師芦田豊雄先生的畫作，覺得他的動畫風格中的光影處理也不錯。從那時開始，我的畫作變得更加鮮明了。其實，芦田先生是我尊敬的人之一喔。
配色方面，你是怎麼決定的呢？是隨意填上不同的顏色然後看看效果嗎？
鳥山：基本上，對於上色，我一般都是一次性完成的。我會先決定最大面積的部分是什麼顏色，然後再根據這個決定來選擇其他部分的色彩。另外，如果悟空這些顏色已經確定的角色出現，我就會根據這個顏色來決定背景的顏色。
你繪畫一張插圖時，從草稿到上色是一氣呵成的嗎？
鳥山： 通常都是。畫的時候會全神貫注，完全聽不到周圍的聲音。有一次畫插圖時，線條畫得東歪西倒，以為自己的手有問題，看到畫板都在搖晃，才發現是地震（笑）。
即使犧牲睡眠時間，我都要完成最後的工作。如果中途放下不做的話，就會太過在意而睡不著（笑）。有時候甚至會在夢中繼續畫下去。早上醒來時會在想：「原來只是在夢境中完成呀（笑）。」
龍珠10年來的插圖中，顏色及構圖俱佳的只有一幅
在龍珠10年來插圖中，你最滿意的哪一張？
鳥山：就是悟空和悟飯一騎乘坐一部有腳的哈雷電單車那張（第88頁圖140）。構圖和顏色都很滿意。
10年來只有一幅？
鳥山：我記憶中顏色及構圖俱佳的只有這一幅。
那代表你很擅長捕捉動作的一瞬間……
鳥山：但我總覺得其實也沒什麼了不起的。我畫的時候，最讓我討厭的是沒有突發的靈感。意想不到的構圖及意想不到的色彩組合，我認為是絕對存在的。因為我基本上是個固執但又容易厭倦的人，所以我想要不斷嘗試不同的繪畫方式。我希望自己能持續保持著對畫畫的熱情，所以我總是會不斷犯錯（笑）。即使畫出自己不滿意的作品，但可以透過反省而進步。我會一直反省的（笑）。
非常感謝你從百忙中抽空來接受訪問，非常感謝。
(95年4月21日，山上的酒店內)