出處簡介：1995年12月4日出版的《龍珠大全集6》
書藉封面
鳥山明超會見6 — 原點，以及邁向未來
少年鳥山具有比別人多一倍的旺盛好奇心，著迷於動畫及繪畫。這位少年成長為一名能夠帶給人們興奮、歡笑和感動的漫畫家。為了將這種令人興奮的感覺傳遞給更多的人，鳥山明現在正繼續著他的冒險，尋找下一個夢想故事。
鳥山：自從畫了朋友的肖像畫後，我開始感受到繪畫的樂趣。
劇場版是原作以外另一個次元的故事，我完全是以觀眾身份去觀看
老師你是怎樣看待龍珠劇場版的定位？
鳥山：我把劇場版看作「原作以外另一個次元的故事」。所以我完全以觀眾的身份去觀看。
在劇場版中你參與了什麼工作？
鳥山：我的工作是檢查東映動畫那邊送過來的故事大綱和劇本，然後做一些角色設計、以及為角色改名。
有沒有角色是由老師你設計的？
鳥山：有呀，例如波積高、布洛尼，最近還有達比安及米諾撒。
你是如何構思角色的？
鳥山：東映動畫會給我劇場版的企劃方案，我會根據那個故事來設計適合的角色。
眾多電影敵人中，你最喜愛的是誰？
鳥山：東映動畫設計的變身後邪念波，我覺得很帥。戰鬥場景中的動作很生動，給人很好的感覺。至於我自己設計的角色中，沒有特別的喜好。
你在原作中如何構思敵人？
鳥山：基本上是先想好「下一步該怎麼做」的故事情節，然後再思考角色。但是，總是要創作出「前所未有的敵人角色」，其實十分艱難。不過，我創作魔人布歐時是覺得「這次很好」，其他角色大多數都是不太滿意的情況下完成的。
當創作角色時，你從哪一部份開始？
鳥山：通常從臉孔開始設計，一邊設計臉孔，一邊想像角色的體型。當臉孔和體型確定後，服裝等細節的形象也就基本確定了。服裝會根據角色所處的世界觀來設計，戰鬥角色的服裝我會考慮「是否適合戰鬥」來設計。
當你設計敵人時，你會設計多少不同版本呢？
鳥山：說到繪畫數量，我試過多次畫了三十多個版本都未能決定，亦試過一次就決定了。
你設計遊戲角色的契機是什麼？
鳥山：契機是鳥嶋先生（初代責任編輯）。一開始是不情願地接受的，但後來發現「原來還有這樣的世界」，結果非常有幫助
一直在對於「強大」的極限感到苦惱。”
順便問一下，悟空變成超級撒亞人以及敵人角色變強的契機是什麼？？
鳥山：因為感覺到「強大」的極限，所以經常感到苦惱。其實一開始完全沒有打算讓悟空變成超級撒亞人，但我覺得必須要改變外貌，才能具體現現悟空的力量提升。但設計出來的面部表情令他有點像敵方角色，我曾經想過「這樣可以嗎』。但因為變身是伴隨著憤怒的，所以我想「這樣應該也可以吧」。這個想法其實相當大膽。至於敵方角色的設計，有時會因為責任編輯不滿意，因此令事情作出變更(笑)。後來變成「變身是理所當然的」，這讓我很困擾。
除了變成超級撒亞人，你有想過用其他方式讓悟空增強嗎？
鳥山：當時沒有時間去考慮多種選項，所以沒有其他的想法。
融合都是其中一種增強方式，這想法是如何誕生的？
鳥山：我記得當時在討論：「不存在比超級撒亞人更強的事物。」經常跟我互相開玩笑的桂君(桂正和老師)說：「那只能合體吧。」因此我就說：「嘩！你有時都會說一些有用的說話，這是你第一次令自己變得有用。」(笑)於是這想法就誕生了。
那麼合體耳環又如何呢？
鳥山：那個單純是因為劇場版已經首先使用了融合這方法，我苦惱該怎辦時，由於我經常畫耳環，因此我就想：「或者我可以利用這個…」
所以在你一開始畫耳環的時候，並沒有打算用作合體道具？
鳥山：完全沒想過，本身只是普通飾物。
所以那只是一個巧合。
鳥山：我經常用這種方式去渡過危機。(笑)當我被逼到絕境時，大腦波似乎會突然「嗡」一聲，然後就會有一些想法浮現出來。加上我很擅長強行解釋（笑）。
真是厲害啊。
鳥山：不，並不厲害，我自己也總是捏一把冷汗。前一集漫畫裡寫了「將會發生了不得的事情」，所以就不得不畫出一些厲害的情節。這真的很辛苦(笑)。
在影像科技方面，「復活的融合!!悟空與比達」及「龍拳爆發!!捨我其誰？」中都有電腦製作的特效，請分享你在這方面的想法。
鳥山：比起「用了什麼新技術製作」，我更着重「即使我們不用新技術都能令作品變得有趣吧。」不過如果新技術可以令效果變得更好，我是支持的。
你有沒有試過用電腦繪圖並讓它動起來呢？
鳥山: 有的。尤其是在設計機械時，總是想著如何偷懶（笑）。如果能夠畫一幅草圖，然後就自動生成完成品之類，那就好了（笑）。
說起來，劇場版及電視特別篇，哪套是你的最愛？
鳥山：我很喜歡悟空父親巴達古的故事。這個故事非常戲劇化，如果是我肯定畫不出這種故事（笑）。它讓人感覺在看另一個版本的《龍珠》，這是件好事。
我想問一個關於老師你的問題，你記不記得自己第一次畫的畫是什麼呢?
鳥山：我記得我最早感覺「畫得不錯」的是一匹馬。我還記得當時覺得「關節畫得很好」。從小我就喜歡畫畫，我們年幼時娛樂活動不多，大家都喜歡畫畫。小學的時候，大家常常模仿漫畫或動畫來畫，然後互相展示「看，我畫得不錯吧」。
當時的經歷跟你現在成為專業漫畫家有關嗎？
鳥山：可能吧。只有我一個堅持不懈地繪畫。最初大家的畫功都是相同程度對吧?直到我幫朋友畫一幅原創作肖像畫後，我才開始覺得「畫畫很有趣」。
年幼時畫了一幅《101斑點狗》並且獲獎。
老師你繪畫風格的原點是什麼？
鳥山：我認為應該是受到華特迪士尼和手塚治虫老師的影響。小時候，我參加過一個叫「圖畫屋」的繪畫學校，大家會聚在一起畫畫。有一天我畫了一幅《101斑點狗》，而且還得獎了，這令我欣喜培狂，可能因為那次經歷才有現在的我吧（笑）。。
除了漫畫，你有沒有為自己畫圖呢？
鳥山：沒有。不過我自幼就有個習慣會四處觀察身邊的事物，就算去購物，比購物本身，單純觀察街道景象更有趣。這對於我創作作品時，需要繪會各種事物例如街景、配件、衣服之類都很有幫助。當我在公司工作時，我被逼畫各種日用品，我時常報怨：「什麼？為什麼我要畫100對襪？」(笑)現在回想起來，那可能真的很有用。
你會將觀察到的東西畫出來嗎？
鳥山：不會，我只是把它們記在腦海裡，所以後來畫的時候經常失敗，有種「是這樣的嗎」的想法（笑）。不過大致的印象還是記得的，然後根據記憶來畫，雖然不一定準確，但大多數東西我都能畫出來。我想應該沒有什麼是我畫不出來的
你在第5卷的訪問中提到你想製作一套原創動畫，你想參與哪個崗位呢？
鳥山：我想自行創作故事及設計角色。總之，我想創作一套男女老幼都會感到興奮的作品。另外，如果能夠在製作動畫前自行畫成漫畫，這樣在實際製作動畫時，作品的感覺會更容易傳達。而且自己畫的話，我可以能知道它是否有趣。即使是短篇漫畫也好，我想試試畫出來。目前我還在尋找靈感。
最後，對於即將來臨的劇場版你有沒有什麼消息可以透露？
鳥山：我聽說將會在春季上映的劇場版是「忠實再現原作的第一卷到第八卷，並加以濃縮來製作」。另外就是「希望看到東映動畫使用目前擁有的技術更有效地去展現動畫。」回顧龍珠的電視動畫剛開始播放時， 我與東映動畫的畫技都尚未成熟，所以我對於「以現在的畫技來製作會是什麼樣子」這一點很感興趣。大家請好好期待。
感謝你今天為我們分享這麼寶貴的見解。